湘水无潮秋水阔,湘中月落行人发:张籍《藏》赏析

湘水无潮秋水阔,湘中月落行人发:张籍《藏》赏析

  藏  张籍  湘水无潮秋水阔,湘中月落行人发。   送人发,送人归,白蘋茫茫鹧鸪飞。   赏析:  张籍的乐府,曾有过尤工乐府诗,举代少其伦的评价。 他宦游湖南时写的《湘江曲》,更是语浅情深、看似平常然而奇崛的一首。

  这首诗,寓新语于古风,写来浅白轻灵而富于情韵。 诗的首句先点染秋日湘江的景色。

秋日湘江,无风无浪,放眼望去,更显得江面开阔。 七个字中出现两个水字,这是中常见的同字手法。

前一个湘水,点明送行的地点,后一个秋水,点明时令正是使离人多感的秋天,笔意轻捷而饶变化。

联系全诗送别的情境来理解,秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平;秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦郁结。 次句湘中月落行人发,具体交代送行的时间,是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。 第一句着重写空间,第二句着重写时间,而且,次句开始的湘中和首句开始的湘水,湘字重复,不仅加浓了地方色彩的渲染,也加强了音韵的回环往复之美。 流利自然,是乐府诗的特色之一,而在句式上用了长短句,是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。 这首诗的后半首就是这样。 送人发,送人归,以顶针格的修辞手法紧承第二句,前后连用三个人字,两个送字,两个发字,加强了诗的珠走泉流回旋复沓的旋律,再加上发与归的渐行渐远的进层描写,就对送别的意绪作了反复其言的充分渲染。

如果说,前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调,那么,送人发,送人归,则为变奏之声,急管繁弦,就凄凄不似向前声了。

最后一句是写斯人已去的情景。 白蘋茫茫是江上所见,回应开篇对秋江的描写,诗人伫立江边遥望征帆远去的情态,见于言外;鹧鸪飞是写江边所闻,和茫茫的白蘋动静互映,那鹧鸪的行不得也,哥哥的啼鸣,仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。

这种以景结情的落句,更给人以无穷的回味。

  绝妙江南曲,凄凉怨女诗。

古风无敌手,新语是人知。

(姚合《赠张籍》)张籍这首诗,特别是他的那些优秀的乐府诗章,浅语皆有致,淡语皆有味,达到了语浅情深、平中见奇的艺术境界,因而为人们所传唱。

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