徐圣渊《哭泣的女孩儿》

徐圣渊《哭泣的女孩儿》

  李:台湾的女生和大陆有什么不一样吗?  徐:我觉得差不多,除了讲话的腔调,其他的也没什么不一样,想分手的理由,很多是爱上了坏男人之类的,感觉不管到哪里都有人爱上坏男人,这也是一个很有趣的现象。

至于性格方面,我现在拍的人还太少,没办法看出太多的不同去分类。   李:那你是走到哪儿拍到哪儿呢,还是有计划去哪几个地区?  徐:我希望以全亚洲黄皮肤黑头发的女性为主,当然是地区越多越好。

  李:拍摄这个项目的还有什么阻碍吗?  徐:因为我是自费来拍摄这个项目,所以经费和场地是最大的困难,模特一开始还比较难找,现在已经好很多了。

  李:你的大学是什么专业的,这个专业对您从事摄影有什么影响?  徐:我大学念的是视觉设计,学校会有摄影课,就是从那时候开始接触的摄影。 然后我到英国去念的摄影硕士,基本上就是念大学的时候就想深入了解摄影,而英国又是摄影的发源地之一,所以就想去念念看。

他们那边不是传统的培养摄影师的那种教学方法,而是以培养一个家的角度来安排课程。 我觉得影响很大的是念摄影硕士的时候,会拍《哭泣的女孩》这个项目也是因为老师给我们放了一部荷兰观念艺术家的视频作品《I’mtoosadtotellyou》,他是自拍自己,黑白的两分多钟的默片,这两分多钟里他就是一直在哭,我真的就被震撼到了,很感动很喜欢这个东西,于是就开始对哭这个东西感兴趣。

  我的第一本摄影集《Stranger》里面记录了很多女孩儿的笑容,我就把这个《哭泣的女孩》作为它的第二章节。 当时很多人以为《Stranger》里面的女生是我女朋友,其实不是。

哭泣和这个比起来又更高了一级,因为更加私密,因为一个人愿意在另一个人面前哭,在某一个层面上表示这两个人很亲密,但事实上又不一定是如此。

所以这也是摄影的一种特质一种魅力。

再说我为什么在第一阶段会以100个为目标,就是因为十几二十几个这个力度不够,如果是100个或者更多的话,它对于我来说也只是一件作品,它一定要达到一个量以后,我要的那个力度才会出来。 而且它也不只是这些人在哭,也是我在哭,表面上我是一个非常开朗的人,其实我内心很悲伤。

  李:那这个项目是不是某种程度上也在反映你自己内心的悲伤感受?  徐:当然当然,一个人会去做这个作品肯定是有一些共鸣的东西才会有动力和欲望去把它做出来。

像是在念书的时候,我只是比较随性的在拍照,不像现在我比较精确的知道我想拍什么,想说什么故事,自己想要的东西会变得很明了。   李:为什么不选择视频而是照片?  徐:因为照片是一个凝结的时光,她的眼泪是一直停在那里,这更能表现我要说的哭泣这件事情,那一刻被我抓到被我强调了,而且照片能够把重点放在哭泣这种情绪上,而不是视频里,重点被转移到故事上或者其他什么上面。

  李:这个项目使用了一些什么样的器材?  徐:原先是5D2,现在是5D3。

焦段上我会选择标准焦段的50mm镜头,这个是重点。 因为我不希望是用长焦头去远远的偷拍,我需要的是靠的很近,让她意识到我的存在。

而且自然而然的,我会选择不会变形的人眼视角的焦段。 早期我使用自然光拍摄,那时候ISO甚至要拉到5000,那画质确实很难达到我的要求。

而我不选用大画幅的相机的原因是,那个体积太大,我四处跑时带起来不方便,而且个我与模特沟通时,太大的相机会成为一个很大的阻碍。 所以又要画质什么的达标又要体积不太大,135就成为了最适合我的选择。   脚架也不适合我用,因为有时候我要远一点有时候要近一些,去调整构图。 光圈我每次都在到之间来回转换,大部分是,我只需要眼睛和眼泪是清晰的,其他都没那么重要,而且我挺喜欢大光圈模糊的那种感觉的。   李:如何选择光线?  徐:自然光很不方便的就是我的窗外有个雨棚,它是黄色的,所以有时候光打进来会很黄,我需要后期去把它调整,变来变去的,差异很大。 而且自然光有时候反差太大,会很硬不好看。

人造光的话,我可以掌握90%它是不变的,ISO也可以开得很小。   李:以后还有什么拍摄计划吗?  徐:我可能需要去工作了,需要赚钱,毕竟这个项目是自费的。 我毕业两年多了,是做过了一些工作才在今年2月开始非常正式的拍摄的。 我可能赚了钱再拍再赚钱,但我也不知道以后会怎样,所以这个其实很难讲。

  对于我来说,拍这个东西有一个很大的欲望就是希望在摄影史上留下一个名字,可能二十年后百年后,会有人讨论人像类的作品,他就一定会讲到曾经有个徐圣渊拍摄过《哭泣的女孩》这样一个题材的作品,我也很确信,还没有别人拍摄过这个。

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